【《三龙入菊互攻攻后面也有》】 完美的剧作结构剧作饱和度极高场与场之间的衔接非常舒服完全没有割裂感隐喻之多不仅仅是简单的“武士道精神”的探讨而是对权利、政　治的独特视角隐喻 导演思维纯熟的可怕开片与结尾的呼应大师气质尽显节奏的控制对于电影创作从业者来说夏庵是非常值得学习的在一个短短的场面中展开一个大体量的剧情以小见大以至于现在诸多电影都去模仿这样的剧作结构 影像风格学院派风格很强规则的构图辅助剧作的层次开场镜头和结尾镜头的烟雾无疑提高了整体的影像文学高度 （映后交流；仲代达矢老爷子提到了朱旭老师并表示了敬意对角色的塑造有着自己的执着敬业精神值得佩服）